Construcción
de Flautas traversas de bambú La
geometría de las flautas y de los bambúes Las
flautas traversas, traveseras o laterales de bambú tienen
tradicion en distintas culturas, como el caso del fue y shino
bue japonés, el
bansuri de la India, el dtzu de China, entre otros. Hay
también ejemplos en otros lugares de Asia y en Africa. En
América, se conoce a las traversas como quenas traversas o
pífanos, con influencia de flautas militares europeas. El
temimbi ie piasa es un ejemplo de flauta lateral. Todas
tienen en común la embocadura, que consiste en un agujero
practicado en el tubo, sobre el que se sopla tangencialmente,
colocando el instrumento perpendicularmente al aire. A
un lado del agujero de embocadura se encuentra el tubo
principal, que tiene los agujeros tonales (distinto número,
normalmente 6 o 7), y al otro lado, el tapón o cierre. Entre
la embocadura y dicho tapón hay una distancia, que es muy
importante a considerar para la afinación interna del
instrumento, y no, como algunos creen, para regular la
afinación fina. Aparte
de la distribución y tamaño de los agujeros, un detalle muy
importante para la calidad del instrumento es la forma interna
del tubo. A lo largo de la historia ha habido traversas
construídas con tubos cónicos, con tubos cilíndricos, y con
combinaciones de ambos tubos. Los resultados acústicos son
distintos en cada caso. Las
flautas modernas de concierto constan de una cabeza o cabezal
(dónde está la embocadura), que es cónico, y el cuerpo de
la flauta (dónde están las llaves), que es cilíndrico. Esta
forma posibilita una gran alineación de modos de resonancia,
resultando una afinación más plena y un sonido más
espontáneo. Las
flautas traversas de bambú tienen tubos diferentes,
dependiendo de la especie utilizada y del trabajo de desbaste
y lijado del interior de la caña. Las formas internas
resultan distintos timbres y volúmenes de sonido. Muchos
bambúes son prácticamente cilíndricos, mientras que otros
tienen distinto grado de conicidad. El
desafío es obtener el mejor sonido, y la afinación más
pareja, respetando en lo posible las características
naturales del bambú. Como
saber qué hacer con cada caña Parte
del trabajo de luthería en bambú y otros elementos naturales
consiste en la observación de cada pieza, sacando el mejor
provecho acústico de cada una. Para
ello, hay que saber que mirar, y, llegado el caso, dónde
"tocar" para que la cosa mejore. Es ideal conocer al
menos los rudimentos de acústica que nos puedan guiar en cada
caso. Sabemos
que un tubo regular va a funcionar bastante bien, ya sea un
tubo cónico o un tubo cilíndrico. Sabemos también que
algunas formas no van a funcionar en absoluto, como un tubo
"ahusado", o con irregularidades muy marcadas,
"englobado". Tampoco andan los tubos cónicos
exponenciales o parabólicos (tomando la generalidad, hay
excepciones, pero no hacen a este trabajo). (Pueden verse los
vessel horns de Arthur Benade como referencia) El
caso de la caña japonesa (Pleioblastus simonii), hemos medido
que tiene una parte cónica (cerca del nudo) y una parte
virtualmente cilíndrica, en lo que hace al tubo principal.
Utilizada en el sentido correcto, reproduce con bastante
aproximación el perfil de una flauta moderna de concierto. La
Pleioblastus simonii es una caña de origen oriental,
naturalizada en la zona del Delta del Paraná, de tipo
leptomorfo (de rizomas expansivas) Su principal
característica es la excelente relación diámetro- largo de
los entrenudos (distancia entre dos nudos consecutivos). Varias
veces nos habíamos preguntado por qué tiene tan buen
resultado sonoro para traversas, en especial, el volúmen y
afinación de los modos superiores (notas agudas). Aquí
debemos citar un error, que es el observar la forma de los
tramos de bambú considerando su exterior. Si realizamos el
experimento de abrir longitudinalmente un entrenudo de bambú,
veremos que el diámetro interno varía entre un punto y otro,
pero también varía el espesor de la pared.
Corte longitudinal de Pleioblastus simonii,
remarcado en negro la pared. Puede observarse la sutil
conicidad cerca del nudo Perfil del interior de un entrenudo de Pleioblastus simonii, exagerado 75 veces. El eje vertical representa el radio en mm, el eje horizontal, la distancia desde el nudo en cm.Nótese que presenta una forma "abovedada", con una marcada conicidad en los extremos En el extremo más cercano al nudo, se usaría el radio entre 7,5 y 8,5mm como "cabeza" de la flauta (primeros 13 cm aprox)..La parte central y terminal puede fácilmente llevarse a una forma cilíndrica.de unos 8,7mm de radio.
Como
lo que vale en la construcción de un aerófono es el tubo
interno, dicha variación de la pared puede llevarnos a
engaño. En la parte terminal del entrenudo (cercano al nudo
siguiente), el diámetro interno disminuye drásticamete, pero
el diametro externo se mantiene constante o aumenta, debido a
que la pared es mucho más gruesa. Esa parte, en caso de
usarse para la costrucción del instrumento, debe rectificarse
por dentro al diámetro del tubo central. Espero
continuar próximamente este trabajo.
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